Index / konst / Anastasia recension - Natalia Osipova erbjuder känsliga glimtar av en själ i helvetet

Share This Post

konst

Anastasia recension - Natalia Osipova erbjuder känsliga glimtar av en själ i helvetet

Royal Opera House Det är svårt att veta varför Royal Ballet har återupplivat Kenneth MacMillans bristfällig undersökning av galenskap, men Osipova magnifika prestanda gör det värt Mörk och konstigt ... Natalia Osipova som Anna Anderson Anastasia vid

Advertisement

Royal Opera House
Det är svårt att veta varför Royal Ballet har återupplivat Kenneth MacMillans bristfällig undersökning av galenskap, men Osipova magnifika prestanda gör det värt

Anastasia recension - Natalia Osipova erbjuder känsliga glimtar av en själ i helvetet

Mörk och konstigt ... Natalia Osipova som Anna Anderson Anastasia vid Royal Opera House.
Foto: Tristram Kenton för Guardian

Balett av Kenneth MacMillan har ökänt tagit sin tid att vinna acceptans. Manon och Mayerling är populära nu, men det tog flera år för sina förtjänster som skall erkännas fullt ut och deras brister förbises.

Anastasia, också var mycket kritik vid premiären 1971, men i detta fall tiden har inte hjälpt dess orsak. En radikal åter redigera och omforma i 1996 gjorde lite för att åtgärda sina problem, och 20 år senare, är det svårt att se poängen med sin väckelse.

I grunden är detta en balett i två oroväckande skilda halvor; den första ploddingly formella och insipidly dekorativt, den andra varm, mörk och konstigt. Och denna skillnad har allt att göra med omständigheterna kring dess skapelse. Det började livet som jag Anastasia, en kort, expressionist porträtt av Anna Anderson, polsk kvinna som övertygade sig själv och många andra att hon var storhertiginnan Anastasia, den enda medlemmen i Romanov familjen att överleva den ryska revolutionen. Som en akt balett, bar det alla kännetecken på MacMillan bästa uppfinning, och det överlever nu som en av hans mest intressanta verk; dess våldsamma skärvor av dans frammana fragment av Romanov historia, och dess koreografi för Anna / Anastasia frammana ett sinne kokning och buckling under stressiga galenskap.

Anastasia recension - Natalia Osipova erbjuder känsliga glimtar av en själ i helvetet

Storhetsvansinne ... Osipova som Anastasia och Edward Watson som make. Foto: Tristram Kenton för Guardian

År 1971, dock MacMillan valde att fylla i backstory av Anastasia liv med två nya akter. Det var ett dåligt beslut psykiskt, eftersom det innebar att Andersons vanföreställningar baserades i själva verket underskred noggrant redo oklarheter om vad som nu var den sista akten.

Mycket värre, var det ett beslut som MacMillan inte kunde motivera antingen koreografiska eller dramatiska termer.

Den första akten av fullängdsversionen sker på kejserliga båten och den andra i det kejserliga palatset, men båda känner sig mer eller mindre utbytbara. I stället för att bygga upp karaktären psykologi och relationer - allt MacMillan gör bäst - koreografin domineras av långa sträckor av akademisk klassisk dans, virtuos och tillräckligt flytande som inställningarna för deras Tchaikovsky poäng, men i slutändan utan punkt.

Den gjutna för denna väckelse arbeta materialet så gott de kan: Christina Arestis är en gripande, nådig Tsarina de Romanov flickor och deras friare är allt vackert förgyllda ungdom, och Natalia Osipova extraherar både tomboyish och känsliga essenser av Anastasia karaktär. Men Rasputin är en bortkastad närvaro hotande fåfängt på sidan och när bolsjevikerna storma slottet i slutet av akt två, vi är tacksamma för att något äntligen har hänt.

Anastasia recension - Natalia Osipova erbjuder känsliga glimtar av en själ i helvetet

Foto: Tristram Kenton för Guardian

Det är värt uthärdade longeurs dock för handling tre, och Osipova magnifika prestanda. Scenen blir ett drivhus av trauma, med muttrar tejpade röster liggande sin Bohuslav Martinů poäng, och i stunder Osipova starka lilla kropp verkar slitas till gränsen av skakningar, ångestfyllda kraft koreografin. Imponerande, men hon aldrig glider i dramatik, forma varje fras med känslighet och noggrannhet, visar oss glimtar av en själ i helvetet. Om denna handling kan utföras som MacMillan tänkt, utan det kejserliga stoppning skulle dess inverkan vara ännu mer upprörande.

• På Royal Opera House, fram till den 12 november. Box office: 020-7304 4000.

• Denna artikel ändrades fredagen den 28 oktober. Christina Arestis spelar Tsarina, snarare än Elizabeth McGorian såsom tidigare angivits.

Share This Post